Bài 224

Paul Nash

Paul Nash, the elder son of William Nash and his first wife, Caroline Jackson, was born in London on 11th May 1889.

Paul Nash, con trai cả của William Nash và Caroline Jackson, người vợ đầu tiên của ông, sinh ra ở London vào ngày 11 tháng 5 năm 1889.

His father was a successful lawyer who became the Recorder of Abingdon.

Cha của ông là một luật sư thành đạt, người đã trở thành Người ghi lại lịch sử Abingdon.

According to Ronald Blythe: “In 1901 the family returned to its native Buckinghamshire, where the garden of Wood Lane House at Iver Heath, and the countryside of the Chiltern Hills, with its sculptural beeches and chalky contours, were early influences on the development of the three children.

Theo Ronald Blythe: “Năm 1901, gia đình trở về quê hương Buckinghamshire, nơi có khu vườn của Wood Lane House ở Iver Heath, và vùng nông thôn của Chiltern Hills, với những cây sồi như điêu khắc và đường đá trắng, đã sớm ảnh hưởng đến sự phát triển của ba đứa trẻ.

Their lives were overshadowed by their mother’s mental illness and Nash himself was greatly helped by his nurse who, with some elderly neighbors, introduced him to the universe of plants.”

Cuộc sống của họ trở nên tối tăm bởi căn bệnh tâm thần của mẹ họ và bản thân Nash đã được giúp đỡ rất nhiều bởi y tá của ông ấy, người cùng với một số hàng xóm lớn tuổi, đã mang ông đến với thế giới thực vật. "

Nash was educated at St. Paul’s School and the Slade School of Art, where he met Dora Carrington.

Nash được học tại Trường St. Paul và Trường Nghệ thuật Slade, nơi ông gặp Dora Carrington.

Unlike some of his contemporaries at the Slade School, Nash remained untouched by the two post-impressionist exhibitions organized by Roger Fry in 1910 and 1912.

Không giống như một số bạn cùng trang lứa tại trường Slade, Nash vẫn không thấy ấn tượng với hai cuộc triển lãm của các trường phái hậu ấn tượng do Roger Fry tổ chức vào năm 1910 và 1912.

Instead, he was influenced by the work of William Blake.

Thay vào đó, ông bị ảnh hưởng bởi tác phẩm của William Blake.

He also became a close friend of Gordon Bottomley, who took a keen interest in his career.

Ông cũng trở thành bạn thân của Gordon Bottomley, người đã rất quan tâm đến sự nghiệp của ông.

Nash had his first one-man show, of ink and wash drawings, at the Carfax Gallery in 1912.

Nash đã có buổi độc diễn đầu tiên, với các bức vẽ bằng mực và màu nước tại Phòng trưng bày Carfax vào năm 1912.

The following year he shared an exhibition at the Dorian Leigh Gallery with his brother, John Nash.

Một năm sau đó, ông đã tham gia một cuộc triển lãm tại Phòng trưng bày Dorian Leigh với ông trai của mình, John Nash.

Myfanwy Piper has added: “Nash had a noteworthy sense of order and of the niceties of presentation; his pictures were beautifully framed, drawings mounted, his studio precisely and decoratively tidy, and oddments which he collected were worked up into compositions.”

Myfanwy Piper đã nói thêm: “Nash có một cảm nhận đặc biệt về cách sắp xếp và các chi tiết trong việc thể hiện tác phẩm; những bức tranh của ông ấy được đóng khung đẹp mắt, các bức vẽ được gắn kết, xưởng vẽ của anh ấy được trang trí một cách bắt mắt và ngăn nắp, và những thứ kỳ quặc mà ông ấy thu thập được đã được tạo thành các tác phẩm. ”

Paul Nash was strongly attracted to Dora Carrington: He later recalled: “Carrington… was the dominating personality, I got an introduction to her and eventually won her regard by lending her my braces for a fancy-dress party.

Paul Nash bị Dora Carrington thu hút mạnh mẽ: Sau đó, ông nhớ lại: “Carrington… là một người có tính cách thống trị, tôi đã được giới thiệu với cô ấy và cuối cùng được cô ấy quan tâm bằng cách cho cô ấy mượn niềng răng của tôi để dự một bữa tiệc sang trọng.

We were on the top of a bus and she wanted them then and there.”

Chúng tôi đã ở trên nóc một chiếc xe buýt và cô ấy muốn chúng ngay lúc đó”.

On the outbreak, Nash considered the possibility of joining the British Army.

Khi chiến tranh bùng phát, Nash đã cân nhắc khả năng gia nhập Quân đội Anh.

He told a friend: “I am not keen to rush off and be a soldier.

Ông ấy nói với một người bạn: “Tôi không muốn vội vàng bỏ đi và làm một người lính.

The whole damnable war is too horrible of course and I am all against killing anybody, speaking off-hand, but besides all that I believe both Jack and I might be more useful as ambulance and red cross men, and to that end we are training.

Tất nhiên, toàn bộ cuộc chiến đáng nguyền rủa này quá khủng khiếp và nói thật ra, tôi luôn phản đối việc giết bất kỳ ai, nhưng bên cạnh đó tôi tin rằng cả tôi và Jack đều có thể có ích hơn khi là những người lính cứu thương và cấp cứu, và kết quả là chúng tôi tham gia huấn luyện.

Nash enlisted in the Artists’ Rifles.

Nash tham gia Artists ’Rifles - Trung đoàn Dịch vụ Không quân Đặc biệt 21.

He told Gordon Bottomley: “I have joined the Artists’ London Regiment of Territorials, the old Corps which started with Rossetti, Leighton, and Millais as members in 1860.

Ông ấy nói với Gordon Bottomley: “Tôi đã tham gia Trung đoàn tình nguyện của Quân đội Anh, Quân đoàn cũ bắt đầu ở Rossetti, Leighton và Millais với tư cách là thành viên vào năm 1860.

Every man must do his bit in this horrible business so I have given up painting.

Mọi người đều phải cố gắng hết sức trong công việc kinh khủng này nên tôi đã từ bỏ việc vẽ tranh.

There are many nice creatures in my company and I enjoy the burst of exercise – marching, drilling all day in the open air about the pleasant parts of Regents Park and Hampstead Heath.”

Có rất nhiều người tốt bụng trong công ty của tôi và tôi thích thực hành bắn súng - diễu hành, luyện tập quân sự cả ngày trong bầu không khí thoáng đãng ở những khu vực thú vị của Công viên Regents và Hampstead Heath. ”

In March 1917 he was sent to the Western Front, Nash, who took part in the offensive at Ypres, had reached the rank of lieutenant in the Hampshire Regiment by 1916.

Vào tháng 3 năm 1917, ông được cử đến Mặt trận phía Tây, Nash- người đã tham gia cuộc tấn công tại Ypres, đã đạt cấp bậc trung úy trong Trung đoàn Hampshire vào năm 1916.

Whenever possible, Nash made sketches of life in the trenches.

Bất cứ khi nào có thể, Nash đều phác họa cuộc sống trong chiến hào.

In May 1917 he was invalided home after a non-military accident.

Vào tháng 5 năm 1917, ông được điều về nhà dưỡng thương sau một tai nạn phi quân sự.

While recuperating in London, Nash worked from his sketches to produce a series of war paintings.

Trong khi phục hồi sức khỏe ở London, Nash đã chỉnh sửa các bản phác thảo của mình để tạo ra một loạt tranh chiến tranh.

This work was well-received when exhibited later that year.

Tác phẩm này đã được đón nhận nồng nhiệt khi triển lãm vào cuối năm đó.

As a result of this exhibition, Charles Masterman, head of the government’s War Propaganda Bureau (WPB), and the advice of Edward Marsh and William Rothenstein, it was decided to recruit Nash as a war artist.

Nhờ có cuộc triển lãm này, và lời khuyên của Edward Marsh và William Rothenstein, Charles Masterman, người đứng đầu Cục Tuyên truyền Chiến tranh của chính phủ (WPB) đã quyết định tuyển dụng Nash làm nghệ sĩ chiến tranh.

In November 1917 in the immediate aftermath of the battle of Passchendaele Nash returned to France.

Vào tháng 11 năm 1917, ngay sau trận chiến Passchendaele, Nash trở về Pháp.

Nash was unhappy with his work as a member of the War Propaganda Bureau.

Nash không hài lòng với công việc của mình với tư cách là thành viên của Cục Tuyên truyền Chiến tranh.

He wrote at the time: “I am no longer an artist.

Vào thời điểm đó anh đã viết: “Tôi không còn là một nghệ sĩ nữa.

I am a messenger who will bring back word from the men who are fighting to those who want the war to go on forever.

Tôi là một sứ giả, người sẽ mang tin tức từ những người đang chiến đấu cho những người ủng hộ chiến tranh tiếp diễn mãi mãi.

Feeble, inarticulate will be my message, but it will have a bitter truth and may burn their lousy souls.”

Lời nhắn nhủ của tôi có thể là nhỏ bé và khó diễn đạt bằng lời, nhưng nó sẽ có một sự thật cay đắng và có thể đốt cháy tâm hồn tệ hại của họ ”.

However, as Myfanwy Piper has pointed out: “The drawings he made then, of shorn trees in ruined and flooded landscapes, were the works that made Nash’s reputation.

Tuy nhiên, như Myfanwy Piper đã chỉ ra: “Những bức vẽ mà ông ấy vẽ khi đó, về những cái cây bị chặt trụi trong cảnh quan đổ nát và ngập lụt, là những tác phẩm làm nên danh tiếng của Nash.

They were shown at the Leicester Galleries in 1918 together with his first efforts at oil painting, in which he was self-taught and quickly successful, though his drawings made in the field had a more immediate public impact.

Chúng được trưng bày tại Phòng Trưng bày Leicester vào năm 1918 cùng với những nỗ lực đầu tiên của ông trong lĩnh vực tranh sơn dầu, trong đó ông tự học và nhanh chóng thành công, mặc dù các bức vẽ của ông được thực hiện tại chiến trường nhưng lại có tác động ngay đến công chúng.

In 1919 Nash moved to Dymchurch in Kent, beginning his well-known series of pictures of the sea, the breakwaters, and the long wall that prevents the sea from flooding Romney Marsh.

Năm 1919, Nash chuyển đến làng Dymchurch ở Kent, bắt đầu loạt ảnh nổi tiếng về biển, đập chắn sóng và bức tường dài ngăn nước biển tràn vào Romney Marsh.

This included the Winter Sea and Dymchurch Steps.

Nó bao gồm Winter Sea và Dymchurch Steps.

Nash also painted the landscapes of the Chiltern Hills.

Nash cũng đã vẽ phong cảnh của Đồi Chiltern.

In 1924 and 1928 he had successful exhibitions at the Leicester Galleries.

Năm 1924 và 1928, ông đã có những cuộc triển lãm thành công tại Phòng trưng bày Leicester.

Despite this popular acclaim in 1929, his work became more abstract.

Vào năm 1929, bất chấp sự hoan nghênh phổ biến này, tác phẩm của ông trở nên trừu tượng hơn.

In 1933 Nash founded Unit One, the group of experimental painters, sculptors, and architects.

Năm 1933, Nash thành lập Unit One, nhóm gồm các họa sĩ, nhà điêu khắc và kiến trúc sư thực nghiệm.

During the Second World War Nash was employed by the Ministry of Information and the Air Ministry and paintings produced by him during this period include the Battle of Britain and Totes Meer.

Trong Chiến tranh thế giới thứ hai, Nash được Bộ Thông tin và Bộ Không quân tuyển dụng và các bức tranh do ông sản xuất trong thời kỳ này bao gồm Trận chiến nước Anh và Totes Meer.

His biographer, Myfanwy Piper, has argued: “This war disturbed Nash but did not change his art as the last one had.

Người viết tiểu sử của ông, Myfanwy Piper, đã lập luận: “Cuộc chiến này đã làm Nash bối rối nhưng không thay đổi nghệ thuật của ông như cuộc chiến trước.

His style and his habits were formed, and in the new war, he treated his new subjects as he had treated those he had been thinking about for so long.

Phong cách và thói quen của ông đã hình thành, và trong cuộc chiến mới, ông xử lý những thứ mới rất quen thuộc.

His late paintings, both oils, and watercolors are alternately brilliant and somber in color with the light of setting suns and rising moons spreading over wooded and hilly landscapes."

Những bức tranh cuối đời của ông, cả sơn dầu và màu nước, đều có màu sắc rực rỡ và u ám xen kẽ với ánh sáng của mặt trời lặn và mặt trăng lên trải rộng trên phong cảnh rừng cây và đồi núi."

Paul Nash died at 35 Boscombe Spa Road, Bournemouth, on 11th July 1946.

Paul Nash đã qua đời tại 35 Boscombe Spa Road, Bournemouth, vào ngày 11 tháng 7 năm 1946.

Từ vựng (17)

beeches (beeches*) — cây sồi
overshadowed (ˌoʊ.vɚˈʃæd.oʊ) — tối tăm
contemporaries (kənˈtɛmpɝˌɛɹiz) — bạn cùng trang lứa
untouch (untouch*) — không thấy ấn tượng
noteworthy (ˈnoʊtˌwɝː.ði) — đặc biệt
dominating (ˈdɑː.mə.neɪ.t̬ɪŋ) — thống trị
damnable (ˈdæm.nə.bəl) — đáng nguyền rủa
enlist (ɪnˈlɪst) — tham gia
offensive (əˈfɛnsɪv) — cuộc tấn công
recuperating (rɪˈkuː.pər.eɪt) — phục hồi sức khỏe
recruit (rɪˈkruːt) — tuyển dụng
Feeble (ˈfiː.bəl) — nhỏ bé
inarticulate (ˌɪn.ɑːrˈtɪk.jə.lət) — khó diễn đạt bằng lời
lousy (ˈlaʊ.zi) — tệ hại
ruined (ˈruː.ɪnd) — đổ nát
brilliant (ˈbrɪl.jənt) — rực rỡ
somber (ˈsɑːm.bɚ) — u ám